陜西建筑師論文窯洞建筑藝術

　　窯洞是黃土高原的特色建筑，這篇陜西建筑師論文通過以窯洞民居為主線，對傳統民居的建筑藝術的研究，試圖探究傳統土建筑的現實意義與未來的發展方向。《建筑結構》創刊于1971年，是由建設部主管，亞太建設科技信息研究院有限公司(原建設部科技情報所)、中國建筑設計研究院和中國土木工程學會主辦的建筑科學類核心期刊，是建設部優秀科技期刊，同時也是中國科技論文統計源、中國科學引文數據庫、《中國學術期刊文摘》，以及ICONDA和DIALOG等國內、國際著名數據庫檢索系統收錄的中文科技期刊。《建筑結構》主管：中華人民共和國住房和城鄉建設部，主辦：亞太建設科技信息研究院有限公司 中國建筑設計研究院 中國土木工程學會，郵發代號2-755。國內統一刊號：CN11-2833/TU，國際標準刊號：ISSN 1002-848X

　　摘要：窯洞是民居中一個典型的代表，在許多方面有其獨特的地域特征。在黃土高原窯洞中有許多地方都表現出當地的藝術特色。西北人在性格中既有豪放粗獷又充滿了細膩質樸，這些都在直接體現在建筑的創造中。為此，著重關注窯洞的建筑藝術，主要研究并總結了建筑空間序列、窯洞入口空間、女兒墻、門臉裝飾、庭院、窯洞室內裝飾等的藝術特色，試圖通過這樣的整理來使得窯洞可以得到更全面的發揚。

　　關鍵詞：窯洞;建筑藝術;地域性

　　1窯洞的基本概況

　　1.1窯洞基本介紹

　　窯洞歷史悠久，在中國西北黃土高原上歷經了四千多年的發展，形成了一種完整的穴居式建筑形式。由于當地有很厚的黃土層，人們很好的利用了這種的地質條件，在黃土層里鑿穴而居，該創造為居民帶來更適宜的居住環境，也成為現在備受關注的綠色建筑的典范。窯洞一般用石頭或磚筑造，其上覆蓋有厚厚的黃土，建筑規模可大可小，大則為多層或者并列多間，小則為供一人居住的單間，在窯洞外部部分還會加設庭院。窯洞一般高四米，寬八尺至一丈，深三丈，正面的主窯比其他窯洞略高，作正堂為長輩居住。窯口砌墻安門窗，一般為一門三窯洞或一門二窗，靠窯頂的窗子稱天窗。窯內靠山墻均盤有土炕，土炕一邊緊接山墻，一邊緊連窯壁，留有炕洞門。

　　1.2窯洞的建筑特色

　　窯洞建筑形式豐富，分為下沉式窯洞、靠崖式窯洞、獨立式等，其中靠崖式應用比較多，它更多的建筑在山崖、土坡的邊緣，由下至上依山勢呈臺階式分布，下層屋頂即為上層建筑的庭院，也是現代山地建筑的先例。而下沉式建筑更為相似于我們認知中的窯洞，它由地面向下挖一個長方形的地坑，再由這個坑的四面分別向各個方向挖洞建筑窯洞，這個地坑也就成為窯洞的中心，形成一個地下四合院。修窯洞一般以山形走向，避濕就干，避低就高，避陰就陽。使得窯洞成為適應環境、氣候等既生態又地域的民居建筑。

　　2窯洞的建筑藝術

　　2.1窯洞的空間序列

　　窯洞建筑的空間序列豐富，人們在進入窯洞的行走過程中，可以經過空間尺度、光影明暗的變化。在進入窯洞的過程中，或需要從地面經過坡道、樓梯到達地下，或需要由坡道上山再分別進入到不同分叉路而到達建筑入口。正在這樣的過程中人們經歷由公共空間到半公共空間的過程，在這過程中，空間環境光線逐漸減弱，空間圍合感逐漸增強，在多個方面暗示人們環境空間的改變，給人們一種更封閉的感覺;經過入口，便來到了窯洞庭院，空間豁然開朗，在經歷地下坡道的黑暗，對比使得庭院空間更加明亮開闊，同時也標志著人們正式進入窯洞主人的私人空間;庭院由四面墻圍合形成，自然光由開放的頂部射下，保證了主人空間私密的同時，給自然以最大程度的開放，也是空間由半公共轉向半私密的過程;接著再由庭院進入不同方向、不同功能的房間之中，空間又一次轉換，由半私密變為私密空間，空間環境由六面圍合，只在入口處有門窗采光，使建筑為人們提供了居住生活的安穩感。在從室外到達建筑室內的過程中，通過空間環境的改變，給人們帶來心理感受的變化，由公共到私密的過渡，使空間序列豐富而完整。

　　2.2窯洞的入口

　　窯洞入口是進入窯洞的第一步，也是窯洞建筑在地面上顯現出的建筑，人們經過窯洞入口到達地下開闊的庭院，所以在其藝術形象的設計上，也是豐富多彩，各有特色。下沉式窯洞多是以坡道連接地面與地下，在地面只留下一座門樓作為入口的標志，有時也是直接進入的，但在窯洞聚集之處，若沒有門樓作為標志的話，人們往往難以發現或者走錯，所以會更多的建造入口門樓。門樓的建筑形式充滿了西北建筑元素，生土材料制作、拱形的入口門洞、以及上面簡單水平的裝飾線腳。入口坡道形式也多種多樣，有直通進入庭院的，也有經過彎道進入的，彎道的設計更多是外界地形條件的限制決定的，在坡道轉彎處，有時會在上設置佛龕或者影壁等物，也是入口的標志之一。

　　2.3窯洞的庭院

　　庭院是中國民居中常見的形式，但由于地理位置的不同、人文環境的差異，使得庭院的使用有了很大的區別。在窯洞的庭院中大多不會做明顯的區域劃分，更多的是依據使用需求來劃分其使用功能，有時會在一些區域上作綠化處理，一些區域上作為生活用水區域，一些區域就空置處理，作為活動區域。庭院涵蓋了窯洞居民的大部分生活活動，也是一個人們集散之地，即有門廳又有客廳、起居室的作用。在地面的處理上，就展現黃土地本真的樣貌，這樣既可以不做排水處理，讓水由土面自由滲下，又可以達到建筑美學上的統一。但同樣也暴露了黃土材料的劣性，易侵蝕等。在庭院的植物品種上，多種植較為低矮的灌木，或者種植農作物，與北京四合院內高大的樹木明顯不同。庭院整體給人一種粗獷、自然的感覺。

　　2.4窯洞門臉的裝飾藝術

　　中國傳統建筑中，門有著重要的意義，不僅作為庭院與建筑內部空間的分隔，也有很多其他抽象的意義，使得它在中國傳統文化中有著重要的意義。窯洞門口是劃分院落和窯洞的界限，在它上部常作為審視重點而進行精雕細刻，稱為門臉。陜北和隴東的門簾常設拱形門連窗做法，講究的窯洞門臉還將花欞格窗嵌入，里面糊白紙，加上民俗文化的剪紙窗花，形成了雅俗共賞的藝術效果。用麻紙裱糊木質窗格，顯得明亮干凈，而又保暖散氣。當然，門窗結構式樣上也有其它形式。因為經濟條件的原因，有些窯洞門面較為簡單、粗糙，有些門窗精雕細刻得制作考究，但是總體框架結構大致是一樣的。豫西窯洞多為小型的拱門，門上往往設半圓豎欞花窗，在大門外側常設風門，下部位是實心門肚板，上部為花飾欞格，而山西、陜西、隴東地區則多為半圓形門連窗，顯得非常精美玲瓏剔透。

　　2.5女兒墻

　　窯頂的女兒墻是砌筑在窯臉墻上部的矮墻，具體有兩個作用，其一是為了防止雨水沖刷墻面，由于大部分窯洞為生土建筑，表面的防水功能較差。二是為了防止窯洞上的行人失足下落。同時它也是窯洞民居的頂部天際線，而女兒墻以下與窯臉墻接觸部位又是保護墻體的檐棚，山區有用天然石板做檐板的，也有用青瓦和板瓦做成檐棚的，女兒墻既有磚石實砌的，也有通花圖案組成的。

　　2.6室內裝飾

　　窯洞的室內裝飾充滿了當地風格，由于民居建筑的特質，決定了內部裝飾較少，即使為裝飾也是以實用性為主。在窯洞的內部一般只有一間房間，整個房間只有功能上的區分，建筑外側為廚房，里側則為居住的炕，空間分而不隔，使得室內空間的使用充滿更大的自由性。在色彩的裝飾上更多的使用紅色，紅色的窗花、紅色的簾布，這些與民間的風俗不無關系，但也為窯洞的裝飾提供了很多地域性特色。

　　3窯洞的建筑藝術的特點

　　3.1地域性

　　窯洞無論從建筑材料到建筑風格都有明顯的地域性特征，而窯洞的建筑藝術正是適應窯洞的建筑本身應運而生的，這使得窯洞在裝飾藝術上、空間節點特征上、建筑空間序列上都有著明顯的地域性。在裝飾上，在女兒墻上有磚石砌筑的花紋，在門窗上木制的紋樣，及貼在門窗上紅色的剪紙畫，都顯示出西北淳樸、原生態的特征。在庭院、入口的空間節點的處理上，正是由于西北的氣候、地質、經濟及人文因素才形成的相應的模式。

　　3.2適應性

　　窯洞的建筑藝術不是為了裝飾而裝飾，而是伴隨著建筑形成而應運而生的，裝飾成為建筑一部分，女兒墻的空洞既有了美觀的作用，又可以減少材料的使用，減少建筑上部的重量。空間序列中，由公共到私密的過渡，正是由外部逐步深入到內部的過程，由地面走到地下的過程，這個過程中自然的形成了一個適合人們心理變化的空間序列變化。3.3實用性由于民居的建造和使用目的更為直接，使得其建筑最大的特點就是實用性極強，裝飾藝術亦是如此。在庭院的處理上，直接采用裸露的地面，種植低矮的灌木或農作物，都滿足了人對建筑最基礎的需求，同時也使得窯洞庭院生趣盎然。

　　4總結

　　影響傳統民居的建筑藝術的形成和發展的因素是多方面的，其中包括社會、經濟、歷史、文化、自然等社會發展的各個方面。建筑體系是社會主體中一個大的細胞體，它的生長體現了特定的時代特定的地域的社會經濟、文化科技、生活方式、自然環境、思想觀念等特征，傳統民居是建筑體系中的一個重要組成部分，它與這些特征是融為一體不可分割的，它們互相影響、互相制約。對于正在探索現代建筑出路的中國來說，應該立足于本身具有的地方性條件，傳承傳統藝術中的精髓，其實只要最大利用地方環境和當地資源所提供的條件，結合當代當地的社會文化背景，最終達到包括人、建筑、文化的協調發展。這也是對窯洞民居生態建筑學研究的目的與價值所在。

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