本文摘要：【摘要】 我國舞樂歷史悠久，本文從眾多的舞蹈藝術形態中取具有代表性的民族舞蹈作品做為參照物，簡單剖析當代民族民間舞蹈中舞蹈情節、細節以及高潮的處理方式，以期提升未來舞蹈創作水平。 【關鍵詞】 當代 民族民間舞蹈 舞蹈情 類型 處理方式 前言 舞蹈作
【摘要】 我國舞樂歷史悠久，本文從眾多的舞蹈藝術形態中取具有代表性的民族舞蹈作品做為參照物，簡單剖析當代民族民間舞蹈中舞蹈情節、細節以及高潮的處理方式，以期提升未來舞蹈創作水平。
【關鍵詞】 當代 民族民間舞蹈 舞蹈情 類型 處理方式
前言
舞蹈作品獲得成功，一定是得到大部分觀眾以及社會思想主流的認可，作品成功與否的關鍵 取決于其主題是否表達清楚。作品的主題是作品的靈魂，情節就是作品的骨架，細節則是舞蹈作品中的肢體，高潮則是這個軀體所能迸發的能量。在舞蹈編排和創作過程中發現有些人可以一口氣編排出一大段精彩舞蹈，但是這些動作往往沒有什么實際意義，就其原因是舞蹈的情節、細節、高潮之間的聯系不密切，忽略了舞蹈中情節、細節的地位。下面就對舞蹈情節、細節以及高潮處理的方式進行分析。
當代中國的民族民間舞蹈之所以流光溢彩，一方面因為中華民族有五十六個民族，直接提供豐富的舞蹈資源及其多變的藝術形式，顯示了中國民族民間舞蹈在當代多元的發展與存在空間。另一方面，民族民間舞蹈在眾多民間舞蹈的形式中最具群眾參與性，也最能反映民俗民風。
一、舞蹈情節
舞蹈是一種生動的語言，但是舞蹈精神的傳遞除了依靠舞蹈動作的變換之外，更重要的是通 過情節展示，以舞蹈動作和舞臺工具為載體，細致描繪各個人物的性格、舞蹈主題的脈絡和思想，能夠和人們的普遍情感產生共鳴，從而引發人們的深思。這便是舞蹈情節的嵌入所能達到的效果。 具體說來，舞蹈情節是指真正推進故事情節發展、 制造故事人物之間矛盾發展、緊密人物之間的情感聯系、更好再現人們生活中的常見情景，所以說作為表現人物行動和內在心理的重要因素，舞蹈情節的組織和體現是舞蹈的靈魂。由于在現實生活中，事物的推進、人物性格的發展恰恰是由人物矛盾所引發，它決定舞蹈情節的發展和變化。
所以在舞蹈的編排中，要更加注意故事埋線和矛盾的制造，這樣有利于貼近人們的現實生活，打動人們的內心，提煉出經典、生動、啟人深思的主體，就愈能深刻準確反映生活本質，創造出有血有肉、富性格化的舞蹈形象。比如在第三屆嶺南舞蹈大賽中，舞蹈作品《螺絲釘》憑借生動的情節設計獲得了大賽金獎。其情節包括指揮交通、收集垃圾、抓小偷等內容，真實、生動描繪了一個義務執勤工作人員的形象，這些細小的情節都被作為一部分穿插在作品中，從而使得舞蹈的主題更加鮮明，加深了觀眾對舞蹈作品的認識和理解，從而產生強烈的感情共鳴，拉近了作品和觀眾之間的距離。
二、舞蹈細節
形象的細節處理。舞蹈中表現出來的形象，指代的是舞蹈演員的各種動作、姿態以及神情等，一個優秀的形象，可以在燈光、音樂以及舞美等因素的配合下，將舞蹈的內含充分呈現在觀眾的眼前，讓觀眾的心靈被舞蹈震撼，從而舞蹈表演的價值就可以充分展現出來。
舞蹈作品當中塑造出來的人物形象應當是鮮明的，并且也應當具備因人深究的特征;舞蹈演員一定是需要充分將作品中的人物形象呈現在觀眾的眼前，使用各種動作將舞蹈中人物形象的個性展現出來，這是舞蹈形象細節處理中應注意到的問題。與此同時，舞蹈演員也應當對舞蹈人物的內心世界及情感形成深入的認識，才可以更好的作品的內含呈現在觀眾的眼前。舞蹈作品中的音樂其實十分微妙，每一個節拍都帶有特殊的情感，舞蹈步伐需要落在特定的音樂節拍上，才能夠將舞蹈作品的含義充分展現出來，否則展現出來的含義就不對，因此在細節處理工作進行的過程中，這個問題應當得到充分地重視。
舞蹈情節是構成整段舞蹈的主脈絡，而舞蹈細節則是點睛之筆，往往成也細節、敗也細節。這在短舞蹈中演繹得淋漓盡致。細節便是整個舞蹈中的精華和細節所在。不同的藝術形式在安排和處理上都有各自的特點。作為舞蹈，它必須選擇可舞的生活細節揭示人物的內心活動的變化。而舞蹈細節正是扣人心弦并讓人回味起來記憶猶新的幾個關鍵節點。例如舞蹈《小蘿卜頭》中，小蘿卜頭對蝴蝶的一捉一放，將那個時期的人們對自由的渴望和美好生活的向往都注入到了蝴蝶這一道具上，以及一捉一放的動作中，暗示了整個舞蹈作品的主線和基調。舞蹈細節的選取同樣也有跡可循，不是根據理想和主觀的意念任意添加，而是去粗取精的巧妙選摘。在既定的準則框架之內可以發揮一定的想象力。
三、舞蹈的高潮處理
一個完整的舞蹈作品中舞蹈情節是基礎內容，細節是起畫龍點睛的輔助之物，高潮則隨著全舞的節奏和氣氛將觀眾的情感帶動起來，使得情緒飽和得到發泄口，不僅是情節上將矛盾銳化突出高潮，同時高潮階段的舞蹈動作也會具有相應的特點和特色。舞蹈作品的高潮處理與細節處理有著異曲同工之處，都要遵循著生活規律和藝術美感的需要，而非全憑主觀臆斷和想象，一般而言要順應舞蹈故事情節的發展和符合現實中人物內心情緒的發展而添加。
上文是分析的是高潮嵌入的時段處理，接下來簡要探討下高潮的幾種基本的處理手法及其 運用手法。一是，高潮一般以由慢至快的節奏、由簡單至復雜的激烈動作、由淡轉濃的人物情緒構成，用以表達歡暢、激動、喜悅甚至是悲憤、難過、絕望的情緒和氣氛。例如在彝族獲得解放的舞蹈作品中，其在高潮階段在動作上借用反復的右手快速擺動和急促舞步，體現解放后的極度歡快情緒。二是，除了在節奏加強和動作的反復疊加之外，加入高難度特技動作掀起高潮也是一種常用的處理手法。三是，除了對舞蹈動作本身的利用之外，還可以在舞蹈的同時伴以歌聲、人聲，或用婉轉動聽、契合主題的音樂節奏，或用一段詩歌的朗誦，或是舞蹈演員恰到好處的簡短臺詞，都可以達到相應的情緒渲染、襯托主題的作用。四是，制造矛盾焦點形成高潮。矛盾隨著前段部分的鋪墊，到不得不噴薄而出的時候順著高潮一同出現，使觀眾在思想上得到猛烈的沖擊，感情上或得到共鳴或引起深思，情緒上達到激動。以上高潮處理的手法和時間并不是只取其一的，可以兩種或三種進行疊加。
結 語
我國當代的民間民族舞蹈隨著傳統的延續，還在進一步的與現實生活逐漸貼近，本文所論述的主要是舞蹈中情節、細節以及高潮的處理手法，但是在具體的編導過程中，還尚需反復的推敲與琢磨，尤其要鼓勵更多的中華民俗文化和多民族生活融入其中。
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推薦閱讀：《舞蹈》(月刊)創刊于1957年，是由中國舞蹈家協會主辦的專業性刊物。報道國內外舞蹈藝術動態，發表對舞蹈作品及舞蹈表演藝術的評論。
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