本文摘要：摘 要 在綜合性博物館關(guān)注度持續(xù)走高的映襯下，行業(yè)博物館有故事講不出、講故事聽(tīng)不懂的兩難境遇更為突出。解決行業(yè)博物館發(fā)揮社會(huì)功能與滿足公眾需求矛盾的因應(yīng)之策就是臨時(shí)展覽。行業(yè)博物館在策劃設(shè)計(jì)臨時(shí)展覽時(shí)應(yīng)當(dāng)貼緊行業(yè)故事，以發(fā)掘主題、平衡結(jié)構(gòu)、
摘 要 在綜合性博物館關(guān)注度持續(xù)走高的映襯下，行業(yè)博物館“有故事講不出、講故事聽(tīng)不懂”的兩難境遇更為突出。解決行業(yè)博物館發(fā)揮社會(huì)功能與滿足公眾需求矛盾的因應(yīng)之策就是臨時(shí)展覽。行業(yè)博物館在策劃設(shè)計(jì)臨時(shí)展覽時(shí)應(yīng)當(dāng)貼緊“行業(yè)故事”，以發(fā)掘主題、平衡結(jié)構(gòu)、渲染氛圍為要素調(diào)動(dòng)觀眾探究行業(yè)文化的興趣，通過(guò)簡(jiǎn)單化、具象化、感性化的方法，把知識(shí)信息融入展覽場(chǎng)景，避免內(nèi)容與形式的模式化、同質(zhì)化，讓觀眾更好地了解行業(yè)，促進(jìn)社會(huì)的相互溝通和認(rèn)同。
關(guān)鍵詞 行業(yè)博物館 臨時(shí)展覽 組織策劃 內(nèi)容設(shè)計(jì)
0 引言
在知識(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，博物館不僅是收藏、研究和展示、教育的場(chǎng)所，而且是為民眾提供信息、豐富體驗(yàn)、消除隔閡、促進(jìn)溝通的文化互動(dòng)平臺(tái)。近年來(lái)隨著國(guó)家的重視、政策的傾斜，“讓文物活起來(lái)”成為博物館工作的重心之一，通過(guò)臨時(shí)展覽的形式相繼推介了許多“壓箱底”的藏品。從“海昏侯墓文物展”的人聲鼎沸，到“千里江山特展”的項(xiàng)背相望，“故宮跑”“上博隊(duì)”等現(xiàn)象在博物館圈頻繁出現(xiàn)，體現(xiàn)了公眾對(duì)精神文化給養(yǎng)的訴求。
在綜合性博物館關(guān)注度持續(xù)走高的映襯下，占國(guó)有博物館總數(shù)20%的行業(yè)博物館卻顯得有些冷清。筆者認(rèn)為，解決行業(yè)博物館發(fā)揮社會(huì)功能與滿足公眾需求矛盾的因應(yīng)之策就是臨時(shí)展覽。
1 行業(yè)博物館面臨的困境與挑戰(zhàn)
與綜合性博物館一樣，行業(yè)博物館的宗旨是為了未來(lái)而收藏過(guò)去和現(xiàn)在。同時(shí)，作為社會(huì)分工的見(jiàn)證，它們還肩負(fù)著宣傳行業(yè)今天、引導(dǎo)行業(yè)明天的重任。因此，行業(yè)博物館要求新求變，順應(yīng)時(shí)代發(fā)展和行業(yè)發(fā)展的潮流，積極發(fā)揮文化機(jī)構(gòu)和行業(yè)窗口的功能。
然而，目前行業(yè)博物館的普及度、認(rèn)可度相對(duì)較差。究其原因，主要是由于行業(yè)博物館畸形發(fā)展，不與社會(huì)接軌，創(chuàng)新性和吸引力欠缺。一方面，行業(yè)博物館多為本行業(yè)直屬部門(mén)，由本行業(yè)領(lǐng)導(dǎo)參照行業(yè)內(nèi)其他部門(mén)管理，對(duì)文化把控的松緊不一，條條框框卻不少;另一方面，作為新興產(chǎn)物的行業(yè)博物館“家底”薄弱，出土、罰沒(méi)文物多存于地方博物館、考古所，藏品征集的難度很高。因此，即便國(guó)家政策扶持、文物流動(dòng)性增加，行業(yè)博物館仍然缺乏競(jìng)爭(zhēng)力，單純模仿綜合性博物館的表象形式開(kāi)展業(yè)務(wù)，往往達(dá)不到預(yù)期效果。
2 臨時(shí)展覽組織策劃的關(guān)鍵與要點(diǎn)
陳列展覽是博物館重要的業(yè)務(wù)內(nèi)容。由于專業(yè)性較強(qiáng)，多由相關(guān)專家撰寫(xiě)文字，館方負(fù)責(zé)匯總轉(zhuǎn)化，再由外包公司設(shè)計(jì)、制作。出于對(duì)各方面的限制和兼顧，雖較為科學(xué)全面，但缺少特色，內(nèi)容與形式難以高度結(jié)合，難以真正做到“以人為本”。而這種弊端往往在時(shí)間緊、任務(wù)重、人手不足的臨時(shí)展覽中更加突顯。因此，在臨時(shí)展覽的發(fā)掘主題、平衡結(jié)構(gòu)及渲染氛圍上，行業(yè)博物館要揚(yáng)長(zhǎng)避短，創(chuàng)造一套行之有效的理論與方法。
2.1 發(fā)掘展覽主題
選擇合適的角度，是展覽成功與否的第一個(gè)分水嶺。“行業(yè)性”是行業(yè)博物館最顯著的特點(diǎn)，也是其工作中的難點(diǎn)。相對(duì)而言，行業(yè)博物館的展覽主題比較微觀，更有針對(duì)性，可以從獨(dú)特的視角放大歷史的細(xì)節(jié)。這是宣傳自己、吸引潛在受眾的最佳機(jī)會(huì)。
以海關(guān)這個(gè)行業(yè)為例，它是行使進(jìn)出口監(jiān)督管理職權(quán)的國(guó)家行政機(jī)關(guān)。在確定展覽主題時(shí)，中國(guó)海關(guān)博物館從公眾有一定了解但又存在不少誤解的方面出發(fā)，并對(duì)那些與日常生活密切聯(lián)系但并不為人所熟知的點(diǎn)進(jìn)行講述。比如近代社會(huì)中，郵政的建立、商標(biāo)的使用、世博會(huì)的參展、北洋水師的創(chuàng)設(shè)都屬于海關(guān)的業(yè)務(wù)范疇，當(dāng)然還有古典文學(xué)作品中耳熟能詳?shù)暮汝P(guān)、陽(yáng)關(guān)、玉門(mén)關(guān)等。
2.2 平衡展覽結(jié)構(gòu)
如果說(shuō)主題是展覽的靈魂，那么結(jié)構(gòu)就是展覽的主干。對(duì)于綜合性博物館來(lái)說(shuō)，其臨時(shí)展覽的視角非常宏觀，內(nèi)容可選擇的余地也較大。但對(duì)于行業(yè)博物館來(lái)說(shuō)，其臨時(shí)展覽的視角相對(duì)微觀，在展品使用上不可避免地會(huì)產(chǎn)生重復(fù)或交叉。為了更好地講述行業(yè)故事，在確定了展覽主題后，要對(duì)行業(yè)內(nèi)容進(jìn)行精心加工和生產(chǎn)。
在組織展覽的框架結(jié)構(gòu)時(shí)，應(yīng)當(dāng)分析各種可行性，把內(nèi)容和形式放在一個(gè)系統(tǒng)里通盤(pán)考量，達(dá)到相對(duì)的平衡。以“雄關(guān)漫道——絲綢之路上的古關(guān)”主題展覽為例，行業(yè)專家以時(shí)間為脈絡(luò)，梳理各個(gè)歷史時(shí)期古關(guān)在文化交流、貿(mào)易往來(lái)中的重要作用，展品包括郵驛圖、鎮(zhèn)墓獸、雜技俑、金盤(pán)、銀壺、佛教造像等。
展覽架構(gòu)如下：
某某部分：某時(shí)期西北絲路上的關(guān)
第一單元：某時(shí)期的絲路貿(mào)易與管理
第二單元：某時(shí)期的絲路線路
第三單元：某時(shí)期絲路上關(guān)的分布
第四單元：某時(shí)期絲路上關(guān)的機(jī)構(gòu)和職能
第五單元：某時(shí)期絲路上關(guān)的建筑形態(tài)
粗看之下，展覽大綱的體系龐大、結(jié)構(gòu)完整。但深入設(shè)計(jì)后不難發(fā)現(xiàn)，部分、單元較繁復(fù)，層次混亂;“關(guān)”的主體地位和分量與主題不相稱，與“關(guān)”直接關(guān)聯(lián)的展品不豐富;將延續(xù)、反復(fù)的制度、線路、職能以朝代劃分，每部分對(duì)應(yīng)的單元內(nèi)容單薄。
相較之下，根據(jù)絲綢之路的產(chǎn)生、繁盛、衰落，博物館專家則傾向?qū)I(yè)內(nèi)容通俗化，歸納性、易讀性更強(qiáng)，文物涵蓋面更廣。
展覽架構(gòu)如下：
某某部分：陽(yáng)關(guān)大道——絲路暢通(某時(shí)期)
第一單元：關(guān)望長(zhǎng)安
第一組：關(guān)津制度
第二組：傳信制度
第二單元：關(guān)塞千里
第一組：邊塞風(fēng)光
第二組：烽燧傳說(shuō)
第三組：驛傳制度
第三單元：西出陽(yáng)關(guān)
第四單元：胡風(fēng)煦關(guān)
不過(guò)受知識(shí)深度的局限，該展覽大綱的行業(yè)特點(diǎn)并不突出，單元?jiǎng)澐执嬖谝欢ǖ钠罴捌缌x。其中，最為重要的關(guān)津制度只占很小的一部分，而出入境監(jiān)管、征稅、緝私在內(nèi)的職能均未體現(xiàn)，僅涉及古關(guān)的設(shè)立、“關(guān)”“津”的字義等。
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