淺論影視配音的藝術特征和表現手段

　　【摘要】作為有聲語言藝術工作的一個分支——配音，通過配音演員對影視作品人物形象、故事情節、環境等的把握進行聲音塑造，往往能給受眾留下深刻的印象，從而有效地深化影視劇的觀賞性。作為影視語言表達的重要組成部分，配音有著自己的內在創作技巧和表現手法，本文就配音的藝術特征和表現手段，結合配音工作人員的實際工作案例展開分析和論述。

　　【關鍵詞】影視配音,配音人員,藝術特征,表現手段

　　湖南衛視《聲臨其境》的迅速走紅，使受眾看到了與以往不一樣的節目樣式，而這檔節目也使原本隱居幕后的配音行業為大眾所熟知，人們發現原來一部影視作品的成功除了本身故事情節的精彩、演員演技的精湛之外，符合情境的配音也功不可沒，也是成功塑造影視作品中人物形象的重要手段之一。

　　通過聲音可以了解人物在影視作品中的身份地位，性格情緒等，也能提升該人物的辨識度,對于觀眾了解該人物在整個劇中的角色定位，了解劇情有很大幫助。但是影視配音絕不是簡單地展現臺詞和表現人物觀點，更多的是在于通過配音演員控制語言的能力來進行表演和演播，進而展現影視劇中的人物，使該人物鮮活起來。因此，成功的配音在一部影視作品中可謂是如虎添翼，能給人留下深刻印象，使受眾記住其中的經典角色。那么，一個成功的配音作品，需要具備哪些藝術特征才能在新時代的影視作品中打動人心?本文將對此作出闡釋。

　　一、配音作品所具備的藝術特征

　　(一)配音人員應具備扎實的語言功底和聲

　　音塑造能力話劇演員、舞臺劇演員能利用肢體語言、所穿服飾、舞臺妝或話劇妝，借助舞臺道具和布景進行情景表演從而來展現角色特征，而配音演員只能憑借自己的聲音特色去貼合影視作品中的人物，也就是說作為配音演員，不僅僅只是將文本或劇中的人物臺詞進行機械化地傳達，更重要的是對于角色的塑造，利用自己的聲音配合影視劇中的畫面進行再次創作。

　　同時，由于作品中角色的身份、性格、背景等不同，配音演員要根據自己的聲音進行對于不同情境下角色的塑造，在眾多的影視作品中，影視人物的性格呈現大部分來自于語言方面，因此配音演員除了要有扎實的語言功底之外，還要有出色的聲音塑造能力，將影視劇中的人物展現得生動而立體。

　　例如在《聲臨其境》第一季獲得冠軍的朱亞文，在節目中配過《亮劍》李云龍的選段，當他第一句臺詞出口時，全場都驚呼，幾乎與李幼斌老師的原聲如出一轍。那么，作為影視劇的另外一種形態——動畫片，它的成功很大一部分原因在于配音的成功，聲音塑造成功能直接影響到動畫角色的生命力和鮮活力，與受眾產生劇情或情感的共鳴。因此，在動畫片的聲音塑造方面我們要注意以下幾點：一是體現動畫片人物的個性，賦予人物鮮活性。

　　二是聲音的塑造需要貼合作品風格和內容呈現，通過配音演員的聲音體現動畫人物的心境，使其形象展現得更為活靈活現。三是對于劇中的形象要有一個全面的認識，比如動物、植物或者其它，對這些非人類要有一個裝扮感，語言節奏和語調高低的把控都要有一個整體的概念。

　　比如電影《哪吒》中，胖胖的太乙真人操著一口方言，讓人倍感有趣，與我們在神話傳說中所聽到的嚴肅的形象截然不同。哪吒在劇中的那一段順口溜“我是小妖怪，逍遙又自在。殺人不眨眼，吃人不放鹽”配上配音演員看似瀟灑不在乎實質含有落寞的語言，貼近人物的生存狀態和生活態度，這種語言能夠帶給受眾“親近感”，將人物的生活逼真地展現出來，塑造了人物的角色性格。

　　(二)配音人員應有豐富的感情投入和精準的表意能力

　　語言表達除了是對于作品的展示之外，也是配音演員真情實感的流露，是配音演員對作品情感的展現。如演員趙又廷在為薄荷閱讀平臺做有聲英文書《小王子》的故事時，作為敘述者情感展現非常平和，因為這是作為故事的講述者的身份;而當讀到小王子倒在地上，“甚至連聲音都沒有，因為地上全是沙子”，趙又廷的聲音充滿了傷感、難過和孤獨，以激發出受眾的共鳴與認同。因此，在處理不同角色的語言時，我們要注意感情投入的深淺，也要注意角色之間的不同。

　　在某些影視劇中，隨著劇情的發展，演員所扮演的角色情感出現變化，那么臺詞也跟著有了變化，人物的喜怒哀樂被重新定義，那么這個時候就要求配音演員能對劇情有大概了解，能做出一個準確的表達。換句話說，這就要求配音演員在創作的過程中要針對人物不同時期的心路歷程的變化而做出相應的創作，要和劇中人物融為一體，特別是要將劇中的時代背景融入其中。

　　比如《甄嬛傳》中，在甄嬛得知皇帝駕崩時，重復了好幾遍“皇帝駕崩了”，對這句臺詞的情感把控和拿捏要體現出主人公的心情，著名配音演員季冠霖在給甄嬛配音時，就將甄嬛這一生對于皇帝的恨意和不舍的矛盾情感表現得恰到好處。這便是將配音活動置于了整個影視劇的大背景中，有助于表達的準確性。

　　(三)配音人員應有真實的對象感和強大的讀詞能力

　　一個稱職的演員會把臺本上的臺詞消化過后用自己的話語表達出來，甚至能看到許多演員會根據情境即興表演，這是演員在具體情境中表現出來的應有的真實感，配音演員也是如此。比如《聲臨其境》中，寧靜為了表現出《功夫》中包租婆的形象，在配音時也特地借助煙蒂這一道具進行表演，才有了惟妙惟肖的效果呈現。

　　再比如，梅婷在節目中配了一段《唐山大地震》的片段，該片段講述的是母親和女兒在災后重逢見面，為了追求真實準確的表達，她在演繹時與對方同時跪倒在地，將自己置于劇中“母親”的身份，說出了那句感人肺腑的臺詞“給你道個歉”。同時，由于配音演員工作的特殊性，工作上接觸到的臺詞數以萬計，要求配音演員能迅速熟悉臺詞，準確把握要點，反應迅速。

　　二、影視配音的表現手段

　　(一)貼合劇中人物，成就人物形象

　　許多學者和專家在自己的學術文章或者專著中都多次提到關于影視配音的要訣之一就是要貼合人物，比如在王明軍和閆亮所寫的《影視配音藝術》一書中就明確提出貼合人物，包括人物的內心情感的主動認同和忘我幻化的內部技巧。要貼合劇中人物，最重要的便是要吃透劇中角色，與其融為一體。

　　人們常說的“御用配音演員”這一詞正是印證了這一理論。眾所周知，周星馳早期的喜劇電影風靡一時，也成就了周星馳喜劇之王的影視地位，他在電影中搞笑夸張無厘頭的形象深入人心，這其中一部分也要歸功于他的配音演員石班瑜，魔幻的笑聲，搞笑的臺詞，通過周星馳的表演和石班瑜的配音表現出來，效果甚佳，也可算是互相成就的一個典范。

　　因此在影視作品中，人物聲音能夠深刻地反映出人物的個性，展現人物形象。那么不同的人物形象，配音演員在創作的時候要有不同的側重點，比如在不同類型的影視劇中，卡通動畫類的影視劇因其受眾群大部分是兒童，因此即使劇中人物為成年人，在配音時也會用夸張和略帶童趣的形式來表現;歷史正劇類的影視劇為了展現當時的歷史風貌和人物狀態，在配音時古語使用的嚴謹性和用語習慣都是要注意的。

　　又比如在表現影視劇中不同年齡層次的人物時差異性也是較大的，老年人的聲音低沉甚至還有嘶啞氣短的成分，聲音表現上要有滄桑感;中年人的聲音渾厚有底氣氣息穩，聲音表現上則要成熟穩重;年輕人的聲音相對而言活潑清脆;兒童的聲音帶有稚氣，可愛天真。

　　由此可見，人物的聲音帶有各自的明顯特點，配音演員通過聲音表現作品中的人物形象，讓觀眾聽其聲便能知曉其人。在動畫片《獅子王》開場畫面中，獅子王木法拉的聲音有幾個層次的變化，在劇中伊始帶著辛巴接受動物王國的臣民朝拜時聲音的威嚴霸氣，神圣不可褻瀆;中間片段向兒子辛巴講述國王的責任與義務，如何保衛森林和動物王國時充滿濃濃深情和寵愛的語氣，與自己兄弟刀疤產生分歧時因生氣和怒火而產生的怒吼聲，這些為我們刻畫了一個強壯、聰明、勇敢的父親和國王的形象。

　　(二)烘托作品意境，追求聲畫統一

　　在影視配音中，人物的聲音呈現是心理活動具象化的存在，配音演員要在特定的情境下傳達出角色應有的思想情感，同時還要有與原片環境相一致的和諧。因此，在把控全局的前提下，配音演員應通過聲音來表達人物的驚恐、哀傷、憤怒、絕望、激動、開心等。有心理學者這么說過，在人們情緒處于不穩定的情況下，聲音和語氣都會發生明顯的變化，因為“人的情緒是人對客觀事實產生的滿足或者符合當下的獨特的心理體現”。

　　比如，深夜處于恐怖而又空曠的森林里，人的本能反應是心跳加速呼吸急促，任何一點動靜都會讓人毛骨悚然，那么配音時就應當以失控甚至是歇斯底里的聲音，表現人物絕望無助的心情，這些將對烘托恐怖氣氛有事半功倍的效果。

　　王明軍曾經說過：“影視配音藝術的規定制約性和整體適應性是相互依存，緊密相連的。”換個說法，即影視配音的藝術創作過程是在一個限定的框架下進行，這個框架便是影視作品中的人物設定、故事情節的展開、故事細節的鋪陳、作品背景等創作要素，但不管在什么情況下，配音過程中要秉持著吃透臺詞、遵循故事發展脈絡但是不死板不守成規的原則，盡量追求在創作中的表達多樣化、真實性和情感性。也只有在這個大前提下，配音人員對于影視作品核心內容的深刻理解，對于作品畫面的積極配合，對于劇中人物形象的內心活動的把控才能游刃有余，才能真正使影視作品鮮活生動起來。

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