電視新聞節目外景拍攝布光技巧

　　【摘要】結合自身實踐案例，總結新聞節目外景拍攝的布光思路、用光技巧，討論LED燈具及附件在外景拍攝布光中的作用。

　　【關鍵詞】電視新聞布光;外景布光;環境光線;人物造型;LED燈具;燈具附件

　　新聞媒體人員投稿刊物:《新疆廣播電視大學學報》是國內統一發行的國家正式綜合性學報類期刊，是新疆地區及全區廣播電視大學系統的以進行現代遠程教育研究為主的刊物，為廣播電視大學系統和普通高等院校以及科研院所的教學、管理、技術和研究人員提供一個進行現代遠程教育理論、遠程教學與學習理論和方法，專業及課程體系改革、少數民族遠程教育、人才培養模式改革和教學及管理模式改革、國內外遠程教育發展狀況及動態等方面科研創新實踐的交流平臺。讀者對象主要為全國廣播電視大學系統和普通高等院校及科研院所有志于現代遠程教育研究的所有人員。

　　引言

　　隨著人民群眾審美能力的提高，傳統單一的演播室錄制方式已經不能滿足電視新聞節目需求。于是，部分新聞節目轉而尋求變化多樣、現場感豐富的外景拍攝方式，將節目安排在故事發生地，或者更貼近節目主題的場地進行錄制，這樣既節約制景成本，又能展現豐富場景。但相對于演播室錄制來說，不同的錄制地點，現場燈光條件也是錯綜復雜。因此，需要專業的燈光人員對場景進行布光，才能更好地表現畫面場景，突出節目主旨。

　　1新聞外景節目的主要類型及發展趨勢

　　大部分的電視節目是在演播室內錄制完成的，但是新聞節目為了讓畫面更具真實感、現場感，會選擇外景拍攝的方式來完成節目錄制。目前，外景拍攝的新聞節目類型主要有新聞訪談、現場報道、專題片拍攝三種。新聞訪談類節目，內容立意深刻，思考性強，畫面鏡頭多為固定機位長鏡頭，鏡頭畫面要求高，要能充分展示訪談者的形象及契合訪談內容。現場報道相對簡單，常用在新聞直播連線，以單機位運動鏡頭為主，一般是在現有光照環境下，在已確定的活動范圍內，給出鏡人物進行照明或者補光。

　　專題片拍攝布光，類似于影視劇的布光形式，確定畫面風格之后，根據鏡頭語言的需要，給人物、環境或物品進行布光。近年來，隨著互聯網視頻業的快速發展，網絡視頻無論是畫面質量，還是內容創新，都大有趕超傳統媒體的趨勢。電視新聞如果還是保持傳統的記者配攝像、單機拍攝的模式，很有可能無法保持行業內的領先。因此，將節目內容深度化、節目畫面精細化是行業的發展趨勢和必然選擇。其中，燈光效果是提高電視畫面質量最直觀的一種手段，既能提升畫面美感，又能烘托節目整體氣氛。

　　2電視新聞節目外景拍攝的布光思路

　　2.1亦敵亦友的環境光線

　　相比于在演播室錄制節目，外景拍攝的光照條件，不像演播室那么單純，基本是多種光源混合而成的環境光線。對布光而言，若能將環境光線利用好，可謂事半功倍、錦上添花。反之，則可能給布光帶來一些不利影響。外景拍攝的環境光大致可分為兩類。一是以自然光為主的直射光和散射光，這類環境光的特點是不可控，亮度、色溫、照射角度都會隨時間變化而變化;二是以人造光源為主的現場環境光線，特點是光照效果可控、可利用。

　　(1)以自然光為主的環境光線面對以自然光為主的環境光源，應該采用疏導和變通的方式為主，根據現場實際情況匹配適應自然光，從而達到一種平衡共生的關系，包括光比的平衡與色溫的平衡。例如，筆者在錄制一場人物訪談時，節目編導選定的場地背景是一塊大型的落地玻璃。窗外的景色固然好看，但實時變化的日光，給布光帶來很大的麻煩。為了平衡人臉與背景的光比，不讓窗外的背景過曝，使用3臺ARRIL7聚光燈做主光，為主持人以及嘉賓提供照度;使用2臺KINOFLO的LED平板柔光燈做輔光，柔化人物面部的陰影。在錄制過程中，保持畫面監看，當窗外照度發生變化時，及時調整燈光亮度，并與攝像溝通，提醒控制光圈。最終整體效果令人滿意，光比適中，人物造型干凈立體。

　　(2)以人造光源為主的環境光線在以人造光源為環境光線的場景中，可以利用現有光線營造的氣氛，保留對畫面效果有益的燈光效果，關閉有損畫質的燈光。通過人物光效與現場光效相結合的方式，整體布光。圖2是筆者拍攝專題片時的場景，場景為一個處于地下室的拳館，沒有窗戶以及自然光線的干擾。現場整體光線氣氛符合片子所描述的意境。在與攝像討論后，決定使用現場環境光作整體背景照明，人物照明匹配現場環境氣氛。布光時，采用LED聚光燈做主光，在側光位或者側逆光位，對人物進行遠距離照明，突出人物體表汗珠的質感，表現出訓練的刻苦勤奮。輔助光用平板燈或反光板進行面部陰影柔化，使得人物面部輪廓分明、五官立體。

　　2.2以人為本的布光思路

　　無論是哪種形式的外景拍攝布光，電視節目最終表現的還是人物故事與節目內涵。因此，人物才是創作的主體，是布光的中心。在布光之前，首先要考慮節目需求和人物性格，再根據當前場景中的環境光線，設計一套與環境光線相統一且符合人物個性，能夠提升節目深度的布光方案。在拍攝《“八八戰略”15年》理論專題片的人物訪談時，節目組在北京某酒店租用了一間小型會議室，并將場地清空，在酒店內就地取材，以書柜、綠植等物品作為背景。考慮到嘉賓為專家學者、政府官員，確立了低調的影像風格。使用特圖利聚光型燈具做面光，主光布置于前側光位，輔光布置在機位軸線的另一側，對人物進行面部陰影柔化，光比為1.5:1。聚光型燈具的光質較硬，能夠很好地表現男性的硬朗與滄桑感，突出人物豐富閱歷。逆光采用側逆燈位，使用聚光型燈具給人物的頭發與肩部輕微勾邊。在畫面中適當的位置，利用燈具進行局部的高光點亮，作為背景光效，亮斑的照射大小可用遮菲控制，保證光線的投射區域與光斑形狀。通過鏡頭語言與燈光的二次加工，平淡的場景在畫面中展現得層次分明，人物主體畫面光影和諧，影調豐富，面部輪廓立體，畫面有景深。

　　2.3畫龍點睛的氣氛光效

　　氣氛光效屬于渲染性照明，它可以創造令人欣喜的圖像效果，使觀眾賞心悅目，興趣增倍。電視新聞類節目同樣需要藝術的加工與創作，也需要氣氛渲染與情緒烘托，這與新聞客觀公正的理念并不矛盾。以2018年烏鎮世界互聯網大會為例，為報道互聯網大會盛況，節目部門決定采用直播連線的形式，在烏鎮進行互聯網大會的新聞直播報道。主持人出鏡地點選在烏鎮的一個游船碼頭，主持人身后是古鎮美麗的夜景，華燈初上，小橋流水，月明風清。但是，由于景觀照明的照度偏低，無法滿足攝像機的曝光需求。因此，需要對鏡頭中出現的景物進行重新布光。布光主要分為三大部分，河道兩岸的樹木，橋以及水面部分，沿河的商鋪。首先是樹木部分，鏡頭畫面中出現的樹木，都用鏑燈從下往上進行照明，將樹葉打亮，避免樹葉在畫面中死黑一片。根據樹木的大小，鏑燈的功率從1.2kW到4kW都有使用。

　　橋和水面的部分，首先是沿著橋的外側，加裝一條低色溫LED燈帶，通過燈帶，勾勒出橋的整體輪廓，在橋的后方使用1臺加柔光屏的4kW鏑燈與4臺1.2kW鏑燈，將橋洞下的水面以及對岸的灌木照亮。接著，用1.2kW鏑燈將主持人與橋之間的水面照亮，波光粼粼的水面剛好將水波紋反射到橋身以及沿河商鋪的外立面上，畫面中可見水面銀光閃閃的效果。最后，為沿河商鋪的窗戶提升照度，使用大量的低色溫鹵素光源，其中包括800W紅頭燈，300W、650W聚光燈。將它們吊掛在沿河商鋪的房梁上，提升室內照度，讓低色溫的黃光從窗戶中透出來，與戶外高色溫的鏑燈形成色反差，色溫不同造成的冷暖對比使得畫面更具視覺沖擊力。在最終的播出畫面中，環境氣氛光效完美地烘托出江南水鄉夜晚的恬靜與美好，為整個直播報道添上了畫龍點睛的一筆。

　　3外景拍攝的主要設備與使用技巧

　　3.1LED光源的燈具主流化

　　LED光源的性能早已被業界認可，進口、國產的各型LED燈具層出不窮，極大地豐富了燈光師的設備庫。相比于傳統的鏑燈、鹵素光源，LED光源的燈具功率小、亮度高，省去外出拍攝時攜帶大量的電源線以及開關箱接電的步驟。而且，目前很多LED便攜燈具都支持攝像機電池供電，極大地方便了在沒有電源的情況下，應急拍攝的需要。亮度、色溫等參數可調，也是LED燈具的一大優勢。外出拍攝時，場地環境光的色溫高低不一，自然光的色溫也可能隨時發生變化，因此，可調色溫的燈具往往能夠適應更多的場景。LED燈具亮度的精細化調整，能夠讓燈光師更好地控制光比，有的進口燈具還配備品-綠補償功能，可以通過品-綠色的補償調整，改善人物的膚色。LED燈具憑借豐富的參數設置、小巧輕便的外形設計等優勢，已經成為新聞外景拍攝中不可缺少的關鍵設備。

　　3.2附件的使用技巧

　　俗話說，“舞臺燈光玩臺子，影視燈光玩附件”。外景拍攝中也存在一些不盡如人意的畫面，有時這并不是燈光師能力不行，而是錄制場地室內狹小的空間很難找到理想的燈位。這種情況，可以使用附件來幫助完成布光。使用燈具附件能夠幫助改變光線性質，提高工作效率，創造出豐富新奇的畫面效果。常用的燈具附件有柔光罩、柔光片、蜂巢片、網格罩等。柔光片可以改變光線的軟硬，蜂巢片、網格罩可以控制光線投射的范圍，減少平板燈的雜散光。有些燈具還可以增加鏡頭套筒、圖案片等，通過添加圖案片，燈具可在背景墻面上投影出樹影、水波等效果。在室內拍攝時，屋內空間環境狹小，架設逆光的燈架很容易在鏡頭中穿幫，這時需要對室內的頂部空間進行開發利用。夾具附件可以將燈具固定在書柜、吊頂、門板上方，條件允許的話，還可以將撐桿固定在兩堵墻面之間，把燈具吊掛在撐桿上。這樣既找到了完美的光位，又不影響取景。

　　4結語

　　電視新聞節目實景錄制能增加節目的真實感和臨場感，但相比于演播室的固定布景，千變萬化的錄制場地、復雜多變的環境光線都給布光帶來不少困難，給燈光師提出更高的要求。因此，只有合理選擇場地、細致地平衡色溫與光比，大膽設計影像風格，運用靈活變通的布光手法，最終才能獲得令人滿意的電視畫面。

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