本文摘要：【摘 要】在社會進步發展的過程中，在物質生活需求得到滿足的前提下，人們的精神追求變得越來越迫切。 在人們的精神生活中，傳統的民族聲樂演唱藝術受到更多的追捧和認可。 民族聲樂演唱藝術可以為人們帶來更多的審美體驗。 本文對民族聲樂演唱藝術的情感表達方式進行
【摘 要】在社會進步發展的過程中，在物質生活需求得到滿足的前提下，人們的精神追求變得越來越迫切。 在人們的精神生活中，傳統的民族聲樂演唱藝術受到更多的追捧和認可。 民族聲樂演唱藝術可以為人們帶來更多的審美體驗。 本文對民族聲樂演唱藝術的情感表達方式進行研究，從而使讀者對民族聲樂演唱藝術的魅力獲得更深刻的體會，以及更真實的理解。
【關鍵詞】民族聲樂; 演唱藝術; 情感表達
民族聲樂演唱藝術是音樂藝術形式中的一種，也是長久以來人們對自然靈感的一種表達方式。 其作為人民群眾情感的一種承載，通過旋律的變化和聲音的延長進行更好的表達。 演唱者在進行表演的過程中，結合作品的藝術情感信息，在自身理解的基礎上流露真情，并進行再創作，從而使聽眾對于作品的情感獲得更好的理解，這有助于展現出民族聲樂演唱藝術的真正魅力。
一、民族聲樂演唱藝術中情感表達的重要性
民族聲樂演唱藝術中的情感表達，主要包括兩個部分。 第一，是演唱者在進行表演的過程中，對音樂作品內在情感的表達、理解的過程。 在這個過程中，由于不同的演唱者在情感上的體驗不同，因此對同一個作品的理解也會有所差異。 在情感的表達上也會各有特色。 第二，演唱者的表達方式和使用的技巧不同，也決定了聽眾在欣賞的過程中會產生不同的情感體驗。 情感表達是聲樂藝術的基本特征，通過表演將作品中的情感進行更好的展現，這是聲樂演唱者追求的藝術效果和進行創作的動力。 因此，聲樂演唱藝術中，演唱者通過對聲樂作品的表演，讓更多人的聽眾產生情感上的共鳴，并不斷地理解聲樂演唱藝術的真諦，同時實現個人審美層次的提升，獲得各種審美的體驗。
二、民族聲樂演唱藝術中情感表達的原則
演唱者在進行民族聲樂演唱藝術的過程中，表達情感需要堅持以下四點原則。
(一)科學性
聲樂的表演過程是通過聲音的演唱，對作品中人物的情感和思想進行更好的表達，從而呈現出一種美的藝術境界。 在進行聲樂演唱時，情感的表達需要建立在作品之上，也需要通過演唱者的表演加以強化。 但是演唱者在進行表演的過程中，不能隨心所欲，要在科學的基礎上進行更好的聲樂訓練，并掌握一定的方法和技巧，才能保證在演唱的過程中咬字清晰、行腔準確，速度和力度協調控制，保證演唱過程中生動、充沛地表達情感。
(二)民族性
在民族聲樂演唱藝術的情感表達上，還要堅持一定的民族性原則。 民族聲樂演唱藝術是在繼承傳統音樂精華的基礎上產生的一種藝術形式，具有中華民族獨特的風格和韻味，并能生動地展現中華民族的精神內涵。 因此，作為一種人們喜聞樂見的藝術形式，在創作和表演的過程中，情感的表達要符合人民的追求，也要滿足人民的審美標準、需求。 如果在表演的過程中，缺少了民族性的支撐，情感的表達也會缺乏深度，難以獲得觀眾的認可。
(三)藝術性
民族聲樂演唱藝術的情感表達，還要體現藝術性的原則。 聲樂的學習者在科學的訓練中，學習表演，掌握聲樂演唱技能和養成塑造音樂形象的能力，將自身的情感合理地表達，并對作品中的情感加以詮釋，由此讓觀眾在欣賞的過程中產生共情并享受美的體驗。 作為一種藝術表演形式，科學性和藝術性的原則是相互依存的關系，表演者只有將兩者更好地關聯，才能將作品中的情感準確地表達，從而才能獲得觀眾更多的認同和欣賞。
(四)時代性
在民族聲樂演唱藝術的情感表達中，時代性的原則也很重要。 任何藝術作品的創作都是在特定的時代背景下產生的，反映的是特定時代的內容，表達的是特定時代的情感。 因此，在進行民族聲樂演唱藝術的演唱過程中，表演者要從作品的時代背景展開分析，并結合人們的審美要求，有針對性地進行表演，借此獲得現代觀眾的認可。 如果表演者僅僅是一味地對傳統進行生搬硬套，觀眾則難以接受，因為這其中存在一定的距離，而這對于作品現代化意義表達也非常不利。 因此，表演者要結合時代背景深入地理解情感。
三、民族聲樂演唱藝術中情感表達的方式
(一)通過文字傳達情感
在民族聲樂演唱藝術的表演過程中，情感的表達可以通過咬字和字韻實現。 表演者在表演的過程中，咬字需要結合一定的語言規律和語言要求，使用藝術的方式，對聲樂作品中的文字深入理解。 只有建立在咬字的基礎上，才能進一步對字的韻味進行揣摩，從而更好地理解作品的情感。 比如在表達民族聲樂藝術歌曲《康橋別戀》的情感時，首先要明確這首作品是改編自徐志摩的現代詩《再別康橋》。
表演者有必要將具體情景和想象的場景相互融合，以更好地詮釋詩人的離愁別緒。 因此，演唱者在演唱歌曲《康橋別戀》時，對于歌詞“我還是悄悄地悄悄地走吧，就像當初我悄悄地來，我還是悄悄地悄悄地走吧，就像當初我悄悄地來”，要注意在“走”字發音上的咬字技巧，適當地增強語氣，拉長語音，將人物的離別愁緒更好地詮釋。
又比如在演唱《峽江情歌》的過程中，對于一首改編自民歌的民族音樂作品，其中含有很多方言，因此，在進行演唱的時候，一定要注意依托方言的發音進行表演。 比如將其中的“正”發音為“zen”,將其中的“是”發音為“si”等，由此地方特色得以更好地表現出來，作品中的熱情、歡快情感也可以更好地呈現出來，這種方式也為作品本身增添了藝術魅力。
(二)通過腔調傳達情感
在民族聲樂演唱的過程中，情感的表達還要通過行腔和運腔等不同的腔調來實現。 作為從咬字跨越到抒情的橋梁，腔調的運用非常重要。 腔調中的高低變化、緩急變化，可以更好地將作品中的情感、意境自然而然地表達出來。
在演唱的過程中，“行腔”是建立在正確地咬字、吐字的基礎上的，是使用藝術手段塑造美的過程。 因此，行腔的過程中要求字音清楚，腔調圓潤，只有這樣表演者才能更好地表現人物的內心情感。 “運腔”的使用，是有很多具體的方法和要求的。 比如疊、擻、滑、豁等。 針對四種不同的方法，演唱者在使用的時候要根據作品的內容適當地結合，達到抑揚頓挫、層次分明的演唱效果，更好地發揮出抒情的效果。
在使用腔調表達情感的過程中，“拖腔”的使用較為常見，因為它可以更好地表現出更深層次的意境和情感。 比如針對民族聲樂作品《思兒》的演唱，使用拖腔的表演更為流行、常見，整首作品采用回憶的方式，記述了抗日戰爭時期地下工作者的生活狀況。 作品具有濃厚的時代感，對其中一段“灑的還是我兒睡過的炕，月影兒下那只粗木箱，還壓著他小時候的舊衣裳，我的兒啊我的兒啊郎”，進行表演的時候，“炕”“兒”字都應該使用拖腔的方法。 這樣才能將母親對兒子的思念、擔憂之情深刻、細膩地表現出來，聽眾在欣賞的時候，也可以更好地理解其中的要義。
(三)通過唱板傳達情感
民族聲樂演唱藝術的形成，結合了傳統戲劇、戲曲的唱法，因此，在進行民族聲樂演唱的過程中，需要結合戲曲演唱中的板式表達情感。 人們的情緒和說話的語氣是不一樣的，在不同的情緒作用下，情感的表達也會不一樣，因此，在進行民族聲樂演唱的過程中，要善于利用不同的唱板也就是不同的節拍和節奏來更好地表達情感。
比如在表現相對柔和的情感時，一般會使用慢板，體現出人物內心的舒緩、悠長的情緒變化; 而在情緒相對激烈的時候，表演者會使用快板和流水板的形式來強烈地宣泄內心的情緒，并表現出一種沖破束縛的強烈情感。 結合傳統戲曲中板式的變化，進行音樂作品的創作，可以創作出更多優秀的作品。 比如在民族聲樂作品《小二黑結婚》的“清粼粼的水來藍瑩瑩的天”這一唱段中，創作者更多地融合了戲曲中的板式變化技巧，在明快而富有青春氣息的音樂中，得以將主人公小芹的性格生動地刻畫出來，同時也將她對戀人的思念和對愛情的向往之情更為生動地展現了出來。
四、民族聲樂演唱藝術中情景感的作用
所謂情境是指在聲樂作品中表現出來的一種情緒色彩和生動情景。 民族聲樂演唱藝術作為音樂藝術的一種形式，要求表演者在進行情境的體驗過程時，要注重培養聲樂的情景感。 因為只有建立在情境感的基礎上，表演者才能更好地將作品中包含的情感更好地表現出來，并不斷地進行深度挖掘、體驗。 另外，情境感的建立還可以讓演唱者更好地發揮想象力，有助于其結合自身的演唱表演特點，對作品的時代背景進行理解，使自己更快地融入到作品所描繪的情境中去，進而對作品中的情感進行更好地理解、表現。
比如在《清粼粼的水來藍瑩瑩的天》的唱段中，演唱者可以借助歌詞的內容營造一種真實的場景，對人物在這種場景下的情緒變化，情感過程的推進節奏獲得更好的理解，同時也對人物內心的想法有著更為直接的感受。 另外，在依托情境感表達情感的過程中，演唱者還要不斷地提升對生活的領悟能力，要注意從生活中接觸、感受更多的音樂畫面，在生活中觀察更真實的場景，不斷提升自己的藝術想象力，然后在演唱的時候，在大腦中形成真實的場景，進而對情感進行更加生動、深刻的表現。 總之，只有基于大量的生活積累、記憶積累、情感積累，演唱者的想象力才能更加豐富。
五、結語
綜上所述，文章對民族聲樂演唱藝術中情感表現的重要性、原則等內容進行了分析，指出表演者要從文字、腔調、節奏三個方面更好地表現情感，并需要不斷地培養自身的情境感，基于此更好地理解作品中的情感，從而在演唱的時候結合自身的體驗，更好地表達情感，最終不斷地提升民族聲樂表演藝術的魅力，以豐富人們的精神文化生活。
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作者：馬占宏
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