媒體融合時代新聞攝影記者的轉(zhuǎn)型分析

所屬分類：文史論文閱讀次時間：2019-09-29 11:52

本文摘要：摘要：在這個信息技術(shù)飛速發(fā)展的時期，媒體行業(yè)正走向融合模式，作為新聞攝影記者應(yīng)做好轉(zhuǎn)型工作，本文講述媒體融合時代新聞攝影記者的工作困境，并詳細(xì)講述新聞攝影記者通過轉(zhuǎn)變工作理念與提升專業(yè)能力兩種措施來達(dá)到轉(zhuǎn)型目的，期待融媒體時代會為人們帶來

　　摘要：在這個信息技術(shù)飛速發(fā)展的時期，媒體行業(yè)正走向融合模式，作為新聞攝影記者應(yīng)做好轉(zhuǎn)型工作，本文講述媒體融合時代新聞攝影記者的工作困境，并詳細(xì)講述新聞攝影記者通過轉(zhuǎn)變工作理念與提升專業(yè)能力兩種措施來達(dá)到轉(zhuǎn)型目的，期待融媒體時代會為人們帶來更優(yōu)質(zhì)的新聞攝影服務(wù)體驗(yàn)。

　　關(guān)鍵詞：媒體融合時代,新聞攝影記者,轉(zhuǎn)型

媒體融合時代

　　在信息時代，人們對于信息的接收渠道變得越來越多，媒體行業(yè)逐漸呈現(xiàn)融合趨勢，讓新聞攝影記者面臨巨大挑戰(zhàn)。新媒體融合背景下，若行業(yè)員工做不好轉(zhuǎn)型準(zhǔn)備可能會讓媒體面臨倒閉危機(jī)，走下歷史發(fā)展舞臺。因此，新聞攝影記者應(yīng)快速吸收融媒知識，完成自我蛻變。

　　一、媒體融合時代新聞攝影記者的工作困境

　　當(dāng)2003年數(shù)碼相機(jī)出現(xiàn)之后，攝影行業(yè)受到巨大沖擊，數(shù)碼相機(jī)的銷售額一度超出傳統(tǒng)膠卷相機(jī)的銷售總值，會使攝影效益急劇降低。隨著近年來數(shù)碼行業(yè)的飛速發(fā)展，智能終端設(shè)備的出現(xiàn)讓傳統(tǒng)攝影作品的發(fā)展處境日益艱辛，人們逐漸失去對攝影作品的興趣，這種糟糕局面直接造成新聞攝影記者的作品得不到足夠關(guān)注，媒體行業(yè)的信息傳遞不能被有效接收，行業(yè)前進(jìn)方向受阻，記者面臨失業(yè)風(fēng)險。具體困境為：

　　(一)記者身份被逐漸淡化

　　隨著信息技術(shù)的飛速發(fā)展，新聞攝影記者賴以為生的工作設(shè)備——相機(jī)已經(jīng)不再具備專一性，可以被許多電子終端器材所代替。由于新聞題材的渠道變多，讓傳統(tǒng)單一的攝影方式受到排擠，攝影記者的身份被逐漸淡化，需求度直線下降。新聞攝影記者的工作地位，隨時可以被普通拍照者所取代。

　　(二)新聞資源失去獨(dú)家性

　　互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷發(fā)展，讓許多地域存在移動設(shè)施與專門的錄像功能，甚至人手一部移動終端。當(dāng)出現(xiàn)新聞事件之后，現(xiàn)場的受眾利用手機(jī)拍照或者視頻手段進(jìn)行信息采集，并通過網(wǎng)絡(luò)社交平臺能將消息第一時間發(fā)布出去。這種人人都能充當(dāng)“記者”的現(xiàn)象，讓新聞攝影工作人員的“飯碗”不保，失去對信息的壟斷性掌握，不能在有效時間內(nèi)發(fā)布新聞信息，讓新聞媒體失去獨(dú)家報道的優(yōu)勢。

　　以上嚴(yán)峻的工作形式讓新聞攝影記者紛紛離開媒體崗位，有些專業(yè)人士消極地?cái)嘌裕盒侣剶z影記者這個名詞將會逐漸成為歷史典籍的記載文字，不再擁有現(xiàn)代發(fā)展價值。最明顯的例子是：國外一家媒體竟然辭退資深新聞攝影記者，聘用自由攝影師來擔(dān)任拍攝工作的負(fù)責(zé)人，讓媒體攝影工作呈現(xiàn)一次性買賣模式。

　　二、媒體融合時代新聞攝影記者的轉(zhuǎn)型措施

　　由上訴發(fā)展現(xiàn)象可知，新聞攝影記者的處境已到了十分緊張的時期，采取業(yè)內(nèi)工作轉(zhuǎn)型措施迫在眉睫。

　　(一)轉(zhuǎn)變工作理念

　　新聞攝影記者的傳統(tǒng)工作是為報紙圖像服務(wù)，將優(yōu)秀的攝影作品添加到報紙的新聞框架中，讓其具有獨(dú)家特色。在媒體融合時代，新聞攝影記者要想實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型，要重點(diǎn)關(guān)注攝影內(nèi)容，堅(jiān)持工作的“核心”，繼承媒體行業(yè)的傳統(tǒng)價值取向。

　　只有在確保工作重心的不變前提下，才能有效實(shí)施轉(zhuǎn)型變革。新聞攝影記者在保持初心不變的同時，要轉(zhuǎn)變工作理念，爭取在時代發(fā)展?fàn)顟B(tài)下實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新性社會價值觀。融媒體信息的傳播不僅擁有較高時效性，還能提升攝影拍攝水平。

　　新聞攝影記者在進(jìn)行轉(zhuǎn)型時，可以利用融媒體技術(shù)的優(yōu)勢，充實(shí)自身業(yè)務(wù)涵養(yǎng)，擺脫傳統(tǒng)情況下單一生產(chǎn)者的固有定位，變成既能生產(chǎn)也會運(yùn)營的多功能型業(yè)內(nèi)精英。雖然現(xiàn)在數(shù)碼設(shè)備的引入，會讓攝影拍攝工作更加便捷，但是在圖像甄別與處理方面，普通人士的技術(shù)水平仍低于專業(yè)新聞攝影記者的專業(yè)能力，所以記者應(yīng)牢牢抓住這一自身特性，作為崗位重心，爭取用精湛的圖像征服受眾的目光，讓自己在這個瞬息萬變的時代立于不敗之地。

　　例如，新聞記者在工作時，要將信息技術(shù)視為有效工具，收集多方位市場性因素，讓其作為“眼睛”，關(guān)注社會動態(tài)，找到融媒體時代的話題，進(jìn)而建立獨(dú)屬于自身的圖片資料庫。通過這種方式記者可以將不利因素轉(zhuǎn)變?yōu)榍斑M(jìn)動力，在攝影行業(yè)開辟一條康莊大道。例如，在處理一張?jiān)夹侣剤D片時，新聞攝影記者在簡單收集之后，要進(jìn)行精密性加工。可以利用PS、還原等互聯(lián)網(wǎng)新型技術(shù)提升圖片真實(shí)度、情景化、情節(jié)性等圖片特質(zhì)，讓受眾被獨(dú)特的畫面感吸引，成為新聞的忠實(shí)觀看者。

　　另外，新聞攝影記者通過對圖片的處理，會讓人們感受新聞內(nèi)容的嚴(yán)謹(jǐn)性，在眾多紛雜的社會不實(shí)傳聞中吸收到有用信息。用戶是媒體行業(yè)的硬件組成部分，只有擁有龐大的客戶量，才能讓新聞攝影記者端穩(wěn)行業(yè)“飯碗”，繼續(xù)在媒體發(fā)展中充當(dāng)重要角色，所以記者應(yīng)始終堅(jiān)持“用心做服務(wù)，用心干事業(yè)”的發(fā)展宗旨，爭取用精致細(xì)膩的信息內(nèi)容征服用戶的心，讓其能夠?yàn)樾侣剶z影作品買單，從側(cè)面幫助攝影記者完成轉(zhuǎn)型工作。

　　因此，新聞攝影記者在收集圖像原料時，要重視以人為本的融媒體理念，主要從實(shí)際出發(fā)，以用戶的主觀感受作為圖片收集的重心，將圖像內(nèi)容向地方特色、民族文化、社會民生、人文道德等貼近受眾周邊環(huán)境的方向傾斜。

　　(二)提升專業(yè)能力

　　隨著傳媒行業(yè)走向融合化，單一形式的新聞攝影作品標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)不能滿足人們的感官要求，所以新聞攝影記者，應(yīng)與時俱進(jìn)，打破崗位發(fā)展僵局，提升自身專業(yè)能力。要想不被媒體時代拋棄，成為融媒時代的佼佼者，新聞攝影記者必須完成轉(zhuǎn)型工作，將融媒素養(yǎng)培養(yǎng)工作作為前進(jìn)目標(biāo)。

　　手機(jī)的出現(xiàn)讓普通受眾都變成了記者，但是對比于專業(yè)人士，他們只是隨意地進(jìn)行拍攝，純屬出于事件的新奇感，對于事故的發(fā)生、過程、結(jié)果等不能做出有效定論，往往呈現(xiàn)蜂擁而來、一哄而散的形式化表象。作為專業(yè)的新聞攝影記者應(yīng)抓住這一矛盾缺漏，發(fā)揮自身崗位的專業(yè)性。新聞攝影記者應(yīng)抓住新聞敏感性因素，將事故作為典型社會民生問題，讓民眾從事故新聞作品中領(lǐng)悟社會發(fā)展趨勢，有效建立正確社會價值取向，積極配合國家相應(yīng)政策，讓國家在人民的支持下呈現(xiàn)欣欣向榮之態(tài)。

　　例如，在某地發(fā)生燃?xì)庑孤﹩栴}，導(dǎo)致房屋被燒毀，新聞攝像記者在圍觀群眾撤離之后，要留在事發(fā)現(xiàn)場，對事故人員、因素、后果等材料詳細(xì)進(jìn)行收集工作，保證能夠利用融媒體信息技術(shù)還原整個事件，讓事故材料具有可靠性，能夠?yàn)閺V大群眾安全意識的提高提供有效參考價值。

　　作為一個專業(yè)的新聞攝影記者肩負(fù)著沉重的社會責(zé)任，所以在融媒體時代應(yīng)提升專業(yè)素質(zhì)能力，適應(yīng)崗位變革，讓受眾能夠從豐滿的新聞攝影作品中接收社會信息，認(rèn)識到社會民生問題。融媒體時代，攝影記者的專業(yè)性能力為：掌握寫作、拍攝、錄像、編輯、制作等多元化文稿發(fā)行手段，能夠承擔(dān)新聞稿件收集、制作、傳播等過程的主要任務(wù)，并且具有超強(qiáng)的臨場發(fā)揮能力，在新聞事件當(dāng)場抓拍有效圖像資料。

　　新聞攝影記者作為專業(yè)性媒體工作人員，應(yīng)具有獨(dú)特的自我攝影風(fēng)格。優(yōu)秀的攝影作品不在乎數(shù)量，而在乎質(zhì)量，杰出的攝影記者能夠憑借一部作品讓受眾銘記。一些經(jīng)典的新聞攝影作品，不僅會在當(dāng)時引起社會各界的強(qiáng)烈反響，還會作為攝影的藝術(shù)文化流傳下去。例如，著名的新聞攝影作品《白求恩大夫》，讓觀看者由衷佩服白求恩的偉大精神，作為一個外國人，能夠不分國界對中國人民施以援手，有效傳播了紅十字精神。隨著作品的有效傳播，人們認(rèn)識白求恩的同時，也加深了新聞攝影者吳印咸的印象。

　　由此可見，這名攝影工作者用相機(jī)實(shí)現(xiàn)了他的社會價值。著名攝影作品《小平，你好》的拍攝者賀延光先生曾說：“只有好的作品能撥動讀者內(nèi)心的神經(jīng)，能與公眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，才會被認(rèn)可。”作為新融媒體下的新聞攝影記者應(yīng)在保持自我風(fēng)格的情況下，利用信息技術(shù)完成社會新聞使命，成為媒體行業(yè)的標(biāo)桿之人，為媒體行業(yè)發(fā)展奠定堅(jiān)不可摧的專業(yè)基礎(chǔ)。

　　綜上所述，媒體融合時代的來臨為媒體行業(yè)帶來巨大發(fā)展機(jī)遇，但是也讓新聞攝影記者面對更大工作壓力，通過轉(zhuǎn)變工作理念和提升專業(yè)能力等兩種措施完成行業(yè)轉(zhuǎn)型才會讓記者適應(yīng)崗位需求。期待新聞攝影記者能順利完成角色轉(zhuǎn)換工作，讓媒體行業(yè)繼續(xù)為國家發(fā)展貢獻(xiàn)力量。

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