基于廣式傳統木作與家具的非物質文化裝飾元素形態演化研究

　　摘要：中華傳統文化豐富多彩、源遠流長，傳統非物質文化裝飾元素作為其組成部分，承載著中華不同區域民族的精神特質、應用特點與審美經驗，對其自身形態的認識把握至關重要。本研究以廣式木作與家具裝飾元素為研究對象，從對地理環境、經濟因素、居民建筑與室內布局、嶺南文化、西方文化此五大影響因素展開對廣式木作與家具的非物質文化裝飾元素形態演化的動因進行多維度考察，并分別從“形”“意”“色”三個元素出發對廣式木作與家具的非物質文化裝飾元素的演化特點進行研究，旨在揭示廣式木作與家具的非物質文化裝飾元素的演化規律。

　　關鍵詞：廣式;家具;裝飾元素;非物質文化;演化規律

　　中國非物質文化裝飾元素歷史悠久，世代傳承。在黨的領導下，中國非物質文化的保護和傳承得到了前所未有的重視。習近平同志在“十三五”會議中提出“實施中國傳統工藝振興計劃，促進傳統工藝走進現代生活、現代設計走進傳統工藝，提升傳統工藝產品的整體品質，培育形成具有民族特色的知名品牌，發揮傳統工藝對城鄉就業的促進作用，提高中國傳統工藝保護、傳承和發展水平。[1]”廣式木作與家具設計是中國傳統家具體系中的一個重要分支，具有深厚的歷史文化傳承與藝術造詣，并為后人留下許多珍貴的“財富”。

　　廣式傳統木作與家具設計中蘊含豐富的非物質文化裝飾元素，具有廣東嶺南地區特有的地域特色與特定的發展規律。對于中國非物質文化裝飾元素的既有研究主要從三個方向開展：一是立足于非物質文化傳承及與多元文化融合的視角開展的研究[2-4]。二是從非物質文化裝飾元素的宏觀應用視角開展的研究[5-7]。三是從傳統裝飾元素的功能借鑒和應用的微觀視角創新出發開展的研究[8-10]。然而，本研究集中于以廣式木作與家具裝飾為研究對象，旨在分析其自身由傳統到近現代形態演化的動因與特點，揭示廣式木作與家具的非物質文化裝飾元素的演化規律，進一步豐富廣式傳統木作與家具研究體系，并為廣式木作與家具的非物質文化裝飾元素的創新、融合與應用提供科學依據。

　　1非物質文化裝飾元素形態演化動因

　　廣式傳統木作與家具的非物質文化裝飾元素的形態演化有其一定的內在和外在原因，如自然和地理環境、自然因素、文化因素、經濟因素、民居建筑與室內布局、嶺南工巧藝術及西方家具文化……，多種因素在不斷地變化和互相作用中延伸與碰撞，促使其隨著時間變量的變化逐漸演變為當今豐富的具有地域特色的非物質文化裝飾元素寶庫。以下針對廣式傳統木作與家具的非物質文化裝飾元素形態演化中涉及到的內外在因素及其影響進行分析。

　　1.1得天獨厚的自然環境與便利的地理優勢

　　廣東地區屬于亞熱帶，氣候溫暖濕潤。夏長冬短，最為鮮明的季節即為冬天和夏天，并有“草經霜而不枯，花非春而開放”的美譽。溫潤的自然環境促使木材的繁盛生長有了充足的滋養條件。在中國，木材質地最為聞名的兩個地方，一個是廣西，另一個就是廣東了，據此，廣東地區與木材相關的藝術家具裝飾也得到了先天的發展優勢，并且，與廣東地區的木藝家具用料足、裝飾紋樣豐富多樣等特點結合后，其得天獨厚的優勢，使其品貌俱佳的口碑廣為流傳，在較長一段時間里廣式木作影響著業內相當大的一部分設計人員和用戶。

　　廣州是廣東的省會，也是中國較早的通商港口，歷來有交通四通八達、暢行無阻的稱號。自古海上絲綢之路的始發站就是廣州。廣州的地理位置于珠江入海口，鄰近香港，位于樞紐地帶，是南洋、東南亞等地木材進出口中國的通商要道，南洋及東南亞各國將大批優質的木材運來中國，促進了中國木制藝術的發展，廣式木作家具在這一便利的交通條件下得到了較大的發展，并對廣式木作家具裝飾元素的多樣化及其藝術造詣產生了重要的影響。另外，良好的交通條件也為木作家具的裝飾藝術研究的交流與溝通提供了良好的氛圍，不僅創造了具有地方特色的廣式木藝文化，也為廣式木藝走向世界，融合中西提供了有利的環境基礎。

　　1.2經濟因素

　　廣東擁有中國首批開放的通商口岸，廣州地處珠江三角洲，是中國較早的大型貿易港口。也是較早與世界接軌、實現早期海外交流溝通的城市。在這里，每年有來自全球不計其數的商人匯集于此，為木材的進出口與家具藝術的交流開辟了新的渠道。交通便利，經濟大力發展，促使廣東地區自清代以來商業、制造業、手工業等打開了新的局面，各行各業呈現出前所未有的繁榮景象。

　　廣式家具業也在經濟的發展浪潮中突破原有的格局，實現了新的發展。如吸收西歐國家典雅、奢華的家居格調，將西方元素中突出張揚個性、豪華奔放的部分引入中國傳統家具藝術設計中來，體驗中西設計結合中協調與沖突的碰撞與融合，在革新中大膽追求標新立異，嘗試多元化創新，在以傳統家具藝術設計為基礎的理念上創造了嶄新的廣式家具。

　　在廣式家具藝術設計所涉及到的造型、材質、裝飾等元素上的創新，從過去質樸、單一、簡約向多變、動態、富麗、柔美等特點的風格轉變，各種元素都發生了程度不同的變化，此類變化一方面說明了地域文化在外來文化的沖擊下其變化的多元化表象，另一方面也表明地域經濟在不斷地發展中物質文明與精神文明水平提升的綜合體現。

　　1.3居民建筑與室內布局的影響

　　千百年來中華民族建筑與家具設計發展源遠流長，頗具東方傳奇色彩的居民建筑與室內布局的設計，其建筑設計手法和制作技術在結構原則、設計理念和形式是融會貫通、一脈相承的。廣東建筑的設計思想源于嶺南建筑設計思想，是嶺南建筑設計思想體系的一部分，受到嶺南建筑設計的影響，廣東建筑設計思想布局明朗、構念清晰、自然典雅、清新質樸，在設計風格上大體分為廣府建筑、客家建筑和潮汕建筑三種類型，而廣府建筑即為嶺南建筑。

　　如人們所熟知的西關大屋、茶樓、陳家祠、余蔭山房等整體裝飾通透雅觀、輕盈舒朗，融南北之建筑特色，吸西方建筑之所長，將雄偉與秀麗，傳統與現代結合得恰到好處，在建筑界可稱之為獨樹一幟的經典之作。相應之下，廣式傳統木作與家具裝飾和廣式建筑珠聯璧合，搭配起來琴瑟呼應、相得益彰，如具有獨特嶺南風格的嶺南名園——清暉園的室內建筑裝飾。

　　西關大屋是位于廣州荔灣區頗具南粵風格特色的傳統民宅。西關大屋的興起始于明朝，成熟于清朝。建造居住者多為門第顯赫的達官貴人。其居住結構高大敞亮，環境優美，大廳與花園是鄰近的，其裝飾風格典雅精美，整個大屋格局非常大氣，分為三間兩廊，呈現左右對稱的特點，正中為主大廳，順著中軸線，將廳分為門廳、轎廳、正廳和二廳，門廳與門廊前后相依，轎廳與正廳相連，頭房與二廳及尾房依次按順序排列;其中廳與廳之間有一天井。另外，廣式建筑中的騎樓也是不可多得的景觀。

　　騎樓的特點融匯了廣州發展中傳統與現代的設計元素，可謂廣州城市發展變遷的縮影。在廣州城市建設過程中，保留了廣州傳統建筑形式中樓街相連，悠長的走廊為行人擋風遮雨，樓的底層隨著城市現代化的發展形成了一個個供行人游逛的商業門店，廣州的大街小巷，商業聚集地到處可以看到騎樓的身影，是廣州街景的一大特色。不論是西關大屋還是騎樓，其建筑設計特點有其共同之處，即保留廣州傳統的設計元素，吸收西方的設計風格，通過多元化的結構、元素、風格、材質等設計融合與交匯中，創新出新的廣式建筑風格，在這一特點下產生的木作與家具裝飾元素設計思想也在不同程度上受到了它的影響，并在較長的一段時間內，其設計特點、風格、樣式等都與廣式建筑與室內布局一脈相承。

　　1.4嶺南文化藝術對廣式木作與家具的影響

　　廣式文化藝術豐厚悠久，其特有的文化形態和風格特色在多元文化的基礎上融合與創新，在豐富多彩的“嶺南文化大薈萃”中廣式文化藝術顯得尤為突出，不僅繼承了嶺南文化的精髓，且在發展中兼容各種文化特點，創新出具 有自身特色及個性化的文化形態。嶺南文化藝術中自古唐朝至清朝期間，受到傳統文化與西洋文化的雙重影響，嶺南工藝畫作裝飾等呈現多種特點，既有中華民族傳統的元素傳承，亦有西洋文化中奢華豪放的一面，具有極高的收藏價值。嶺南文化藝術特色對廣式木作與家具的影響是厚重且深遠的，不僅豐富了廣式木作與家具文化藝術內涵，且在其發展過程中和廣式木作與家具融合發展，而有不可或缺的重要作用，如廣繡與木作裝飾相融合而形成的屏風。

　　另外，嶺南地區擁有的溫潤潮濕的自然氣候，大自然充分的養分供給為該地區的的木材生長提供了便利條件，木材的高產量且優質質地促進了工藝美術的發展，所以，廣式木作與家具因得天獨厚的地理優勢充分利用了嶺南地區的優質木材，也使其工藝美感得以呈現。

　　1.5西方家具文化對廣式木作與家具的影響

　　傳統的廣式木作與家具在工藝手法、結構和藝術形態上承襲明代木藝與家具的特色。在乾隆之后，廣式木作與家具的風格與特色開始發生改變，由之前的清麗簡約、樸實無華轉而追求雄偉豪放、奢華富麗的藝術風格。

　　在廣州地區對外開放交流的初期階段，由于政治因素，外來的藝術作品及其風格造詣逐漸被人們所認識和接受，廣式木作和家具裝飾工藝的設計與制造逐漸融入了西方木作及家具設計元素及思想。另外，外來的工藝材質和材料也被大眾所熟知，并將其借鑒于廣式木作及家具設計與制造中。在“洋莊”家具各種不同的款式和風格大量引入后，逐漸產生了頗具特色的廣式木作與家具裝飾設計思想與體系。

　　廣式木作與家具在清朝時期的發展已較為成熟。此階段既是廣式木作與家具的高速穩定發展期，也是具有清代特點的廣式木作與家具裝飾設計風格及體系的形成期。在這個階段，外來的風格與體系也正從各個方面影響著廣式木作與家具設計風格及體系，如當時在歐洲頗為流行的巴洛克式與洛可可式藝術風格，被全世界人們所追捧，很多的工藝美術家將其豪放開明、大氣而不失細膩的修飾很好地借鑒和創新應用，賦予廣式木作與家具裝飾設計以浪漫華麗的風格特色[11]。

　　所以，傳統的莊嚴、秀美與西方的典雅、羅曼蒂克等特點完美結合后作品為觀者呈現多元化的視覺美感。木作與家具的風格、外形、結構等是由各種曲直線、幾何圖形構成的，融合后由一定的規則組織在一起，構成木作與家具及裝飾元素與周圍環境的統一與協調，形成流動感的整體。如洛可可式家具則應用了流暢精細的紋樣雕刻手法。

　　2非物質文化裝飾元素形態演化特點分析

　　2.1廣式木作與家具的非物質文化裝飾元素中“形”元素的演化特點

　　廣式木質與家具的非物質文化裝飾元素形態演化中“形”元素的發展變化最主要體現在點、線、面三個維度的語意發展變化，同時三個維度也構成廣式木作與家具的非物質文化裝飾元素設計中視覺空間傳達的基本要素。

　　在裝飾元素的設計過程中，其結構、手法、技巧等對“形”元素的塑造有一定的影響。裝飾元素設計中“形”元素的對比與統一、平衡與對稱是其演繹中控制與協調的最終目的，稱為“形”元素的二元組合。在木作與家具的結構設計中不僅構成要素須講究對比與統一，平衡與對稱，在裝飾元素中“形”元素的設計亦講究“形”與“意”，“形”與“色”的對比與統一，平衡與對稱，這一規律在其演繹過程中的任一時間點廣泛存在。在廣式木作與家具非物質文化裝飾元素“形”的演繹過程中，自中國古代，人們的生活起居特點對木作與家具的內在與外延功能要求、裝飾元素與之契合的程度決定了其在“形”方面的具體表現，且隨著時間的推移不斷發生變化，這一變化既繼承了傳統的設計思想，亦融匯新時代的思想。

　　比如，中國自古以來最早的起居“跪坐”與“垂足”坐兩大特點對木作與家具設計產生了深遠的影響，由此兩大起居特點為代表的兩大歷史時期見證了矮型家具演繹到高型家具演繹的明代家具的發展過程，這也是對世界木作與家具產生深遠影響的重要里程碑，同樣，對早期廣式木作與家具設計體系的產生與成熟，其影響是至關重要的。與此同時，裝飾元素的設計與選取也較大程度地吻合這一演繹過程，從古老的東方紋樣龍紋、鳳紋、走獸、山水、人物、宗教等多種廣式木作與家具裝飾元素的設計源，一方面真實反映人們當時的起居生活，是人們對真實世界的描述與寫照。另一方面，是人們在現實生活中的價值觀、世界觀、人生觀的抽象表現，反映人們對美的視角、觸覺感受的追求[12-13]。

　　“形”元素的演化還具體表現在廣式木作與家具一貫的簡約結構造型和嚴謹線條設計規范。裝飾元素的設計在其影響下也遵循了它的設計特點，如按照嚴格的比例和對稱關系作為造型設計的基本要求，“形”與切實“用”的結合投放到設計中，既體現人對物的現實要求，又可體現裝飾元素的“形”與物和空間環境的和諧與美感。廣式木作和家具實用性高又頗具藝術特色，如符合人體工程學特點的S型椅背，以S型曲線勾勒出人體的健康之美，裝飾元素采用與S型接近的流線型紋樣，與之渾然一體。嶺南廣式木作與家具精美的造型還源于其線腳的巧妙運用。在平面、凹面、凸面、陰線、陽線在不同的位置運用不同的手法，由此產生獨特的裝飾效果。

　　2.2廣式木作與家具的非物質文化裝飾元素中“意”元素的演化特點

　　廣式木作與家具裝飾元素形態中“意”元素的演化，所謂廣式木作與家具裝飾元素的“意”指裝飾元素與木作與家具間的關系模式。“意”的表達也能夠體現整體對象的客觀以及主觀含義，以整體的方式看待木作與家具裝飾元素中的能指與所指。“意”在此分別是：直接意指、含蓄意指、主體間的互動。直接意指可以理解為在結構和內容上的充實。

　　如廣式木作與家具由于充分享受自然地理條件而獲取的優質木材資源，進而打造完美的木作與家具的結構與造型。造型與結構的“意”美為觀者與用者帶來充分的視覺享受和觸覺享受，此過程由視覺器官的構造輸入，進而刺激人們的其他身體感官部位，達到身心愉悅的使用體驗。此時的“意”美即為“形”與“質”融合傳遞的綜合表現，往往代表著作品直觀的、顯而易見的內容與涵義。

　　廣式木作與家具裝飾的木雕紋樣與形狀的展現效果和其使用的木材的用料、質地、及漆藝等有一定的關系，如廣式木作與家具追求木質運用的統一性。廣泛熟知的廣式木作與家具無不以整木料為制作基礎，絕不添加或補充其他不同的木質。在制作的過程中，采用大型整木料，且不采用漆飾，使真實的木料展現給觀者與用戶[14]。嶺南廣式木作與家具獨樹一幟的氣質，受益于得天獨厚的珍貴木料供應渠道，還受益于其長期多元藝術文化融合的發展軌跡。

　　美術論文投稿刊物：《上海工藝美術》(季刊)創刊于1984年，由上海工藝美術總公司主辦，是一本立足于上海，有著多年優秀歷史的專業性雜志，為國內工藝美術的權威核心期刊。無論是從理論高度，還是幾十年來實踐經驗，無論站在久遠的歷史角度，還是處在當代的時尚潮流，雜志所傳遞的信息都體現了權威性和專業性。

　　3結語

　　廣式家具有其獨特的地域性和國際性，它在繼承中華文化傳統藝術的同時，又吸納、改造西方文化藝術，廣式家具可以說是中西合璧的結晶，吸收融和了以西洋文化藝術為主的諸多因素，顯示出獨有的面貌，表現出兼容共并、交相促進的特性，具有很高的文化價值和藝術價值。在特定的歷史條件下，廣式家具成為了一種新的文化標志，反映了當時傳統家具借鑒與吸收西方文化的過程。

　　研究廣式傳統木作與家具的非物質文化裝飾元素特點，能夠使人們進一步深入了解廣式家具的非物質文化裝飾藝術的發生發展規律和傳統風格特色的傳承與創新，在繼承我國廣東地區的傳統非物質裝飾文化的過程中，更好的地取其精華、去其糟粕，并對其他地域的非物質文化裝飾元素發展規律的研究和應用起到很好的借鑒作用。

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　　作者：黃白，黃凱HuangBai&HuangKai

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