本文摘要：從關中婚俗服飾中我們看到了濃郁的民間藝術氣息，傳統的婚俗文化在日新月異的現代化進程中逐漸被抹去，但來自最原始婚禮的婚俗禮儀、文化、服飾色彩及款式依然是經典，傳統的服飾文化值得我們去傳承。《 吉林藝術學院學報 》本著百花齊放，百家爭鳴的方針，
從關中婚俗服飾中我們看到了濃郁的民間藝術氣息，傳統的婚俗文化在日新月異的現代化進程中逐漸被抹去，但來自最原始婚禮的婚俗禮儀、文化、服飾色彩及款式依然是經典，傳統的服飾文化值得我們去傳承。《吉林藝術學院學報》本著“百花齊放，百家爭鳴”的方針，主要發表與藝術學專業相關的人文社會科學領域的學術論文與教學、科研理論成果，內容涵蓋藝術學、音樂與舞蹈學、美術與設計學、戲劇與影視學、新媒體藝術學等專業領域，以及藝術與文、理、工、管相結合的交叉學科、新興學科，反映國內外前沿學術水平和學術動態，是高校師生與科研人員探討學術理論與藝術觀點、交流創作與展演經驗、發表科研與教研成果的重要平臺。
關中婚俗服飾文化符號是極具代表性的視覺形式和情感語言，表達出淳樸的思想與感情。它的藝術性表現在設計造型、工藝手法，特別是在材料運用、結構處理等方面，本研究對于研究婚俗服飾文化與設計有著重要的意義。
文化在民間服飾中是一種藝術符號的象征,婚俗服飾是人的生命情感的象征。每一個地區的服飾，既是一種符號,又是一個自成一體的符號系統。它的生成、積淀、延續、轉換，都與人類文化生活的各種形式息息相關，婚俗服飾在民間文化中展現出最亮麗的風采，不斷地傳承與創新。
一、服裝款式設計上的藝術性
結婚時人們用云肩、繡花裙子、繡花鞋來裝飾自己，關中地區流行柳葉式小云肩，圍脖處兩端有飄帶，帶下懸掛16至20多個云頭形柳葉式繡花片，通常將橫的飄帶稱為“金枝”，柳葉稱為“玉葉”，云頭繡片比柳葉繡片長處一寸，云頭上繡有花草動物，刺繡面積小而精致，下面懸掛吊墜和穗子。后來還有由刺繡進而發展的毛繡，古樸中有纖細，其上用毛線、棉線，繡、織、扎而成。工藝 精細。美觀大方，既有剪紙的效果，又有刺繡的特點，深得人們喜愛。
追溯到關中民間婚俗服飾，鳳冠霞帔和大衫霞帔是其主要的婚服款式。古代貴族婦女往往以鳳凰為冠飾。明制，皇后禮服的冠飾有九龍四鳳。明神宗定陵出土了四頂鳳冠，龍鳳數目各不相同。其中一頂為六龍三鳳，龍在頂兩端，口銜長串珠滴，似有戲鳳之意。正面有三只展翅鳳凰。冠后下方有左右各三扇博鬢，展開后如同五彩繽紛的鳳尾。 皇妃、公主、太子妃的鳳冠九翚四鳳。翚是有五彩的雉。一品至七品命婦的鳳冠沒有鳳，繡有不同數量的雉。
霞帔亦稱“霞披”、“披帛”，以其艷麗如彩霞，故名。披帛以一幅絲帛繞過肩背，交于胸前。《事林廣記·服飾類》載：“晉永嘉中，制絳暈帔子，令王妃以下通服之。”宋代定為命婦冠服，非恩賜不得服。明代始為命婦品級的服飾，自公侯一品至九品命婦，皆服用不同繡紋的霞帔。帔子出現在南北朝時期，隋唐時期得此名。到宋代將它列入禮服行列之中。明代時發展成了霞帔——由于其形美如彩霞，故得名“霞帔”。明代服用此式較為普遍，它的形狀宛如一條長長的彩色掛帶，每條霞帔寬三寸二分，長五尺七寸，服用時繞過脖頸，披掛在胸前，下端垂有金或玉石的墜子。
二、圖案與色彩的藝術性
關中地區的婚服圖案多以云紋為主，通過縫、繡、抽、綴等方法制作。云紋作為關中地區人們心目中吉祥符號的象征，在與龍、鳳圖案的組合中逐漸成為生活中常見的藝術表現主題。陜西關中地區民間刺繡是關中民間美術的主體，是布藝制品中最具有魅力、最精細的工藝，民間稱之為“扎花”。扎花的技術是舊社會時期婦女必學的課程，是對女性的品性和才華判斷的重要標準，每個女子從小學習到熟練，一生都以刺繡為伴，正如關中民歌中所唱“秀女繡了七七四十九個日夜，秀女繡了九九八十一件衣裳”。
關中地區婚服多以鳳冠霞帔和大衫霞帔的形式為主，鳳冠，因以鳳凰點綴得名。鳳凰是萬鳥之王，所以只有皇后或公主才配得上它，通常只在隆重慶典，如婚禮上才戴，普通平民一概不能佩戴。帔，古代披在肩背上的服飾，大領對襟是它的一大特點，所以又稱為對襟長袍。另外它左右胯下開叉，有水袖，是華貴又奔放的休閑服飾。在戲曲中帔一直是帝王、將相、官吏、豪紳的常服，有男帔，女帔之別，顏色分紅、藍、黃、絳、紫、粉紅、天青等，其中紅色是新婚或喜慶的代表色彩。古時新娘著鳳冠霞帔的同時都用紅布蓋頭，以遮羞避邪，紅色取吉祥之意。中國最傳統的顏色就是紅色，據說紅色婚禮服飾 起源于準庶人著絳紗袍親迎的先例，大概在唐代左右;但實際直到宋代，宮廷命婦的婚服還是青色。“真紅對襟大袖衫+鳳冠霞帔”出現在明代比較肯定，這種起源很晚的婚服樣式目前是國人心中理解的華夏婚禮服飾 ，而且根深蒂固。
三、面料中的藝術性
大袖衫出自周昉的《簪花仕女圖》中，美人著踝肩長裙，上身直披一件大袖紗羅衫，輕掩雙乳。由于畫家手法寫實，既如實地描摹出唐代細膩透明的衣料，又逼真地描繪出女子那柔潤的肩和手臂。制裙面料一般多為絲織品，但用料卻多少有別，通常以多幅為佳，顏色懸殊、面料細致，以金色緞帶鑲邊，紐扣的設計則采用盤扣款式，其金屬材質與服裝面料及服裝的金邊質地構成細膩的比照，袖口翻邊采用緞織紋路。因朝代的更替宋代婦女的襦、襖都較為短小，顏色以紅、紫為主，黃色次之，質地有錦、羅或加刺繡等，上衣多用羅制。
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